桌边有一把椅子，后面立着书架。安食AJIKI的几张室内图保留了这些普通家具，人的站位稍有变化，房间在照片里承担的作用也跟着变了。
桌边的距离会改变画面的关系
先找手和桌沿的接触点。
安食AJIKI的室内图里，桌沿、椅背和书架同时出现。把两张相近场景放在一起看，人物离桌子远近不同，手和桌沿也有了新的关系。留出间隙时，视线先认清服装轮廓，再看到房间。人物靠近桌沿时，家具变成一个动作的支点。相同的桌椅在一组照片里可以各有用途，没必要每次换一套布景。
如果需要用同一件小道具把远近镜头接起来，先拍手在拿起它之前的位置，再拍握住时的细节。把两个镜头挨着放，桌面上的动作就有了过程。近景里只留道具的一角也可以，只要它在前面的图里曾清楚出现，观众就找得到对应。
横幅容得下动作的来处
横向桌边构图保留了手肘所倚的位置，也留下桌面前后层次。拍这种姿态时，画面的裁切可以先看动作的落点。手臂靠住桌面就把接触点保留下来，视线向画面一侧延伸便给那一侧一些空间。家具直线很容易把画面分成几块，机位左右移动一点，桌边就能绕开头部和肩线。
换到近景时保留一处场景信息
浅金发近
人物起身或坐下时，镜头高度可以跟着动作调整。机位稍低，桌腿与地面会变得突出，画面更能交代人在房间中的位置。机位抬高，桌面上的纹理和小物件更容易看清。连续拍摄可以各留一张，再选最能看懂动作的那张。
景中，服装和表情占主要面积，旁边仍能看到室内摆设和屏幕颜色。近景可以让观众离人物更近，同时保留一小块上一张图能对得上的背景。长相近的机位适合留作备选，公开组图时挑出一张最能说明眼神或衣饰的，翻页节奏会更清楚。
服装轮廓给布景划出边界
蓝白衣饰的侧向近景里，发丝、衣领和肩部细节聚在很小的空间。背景一旦也布满细碎线条，脸和衣服便容易互相争抢注意力。拍摄前可先按肩线的位置找一块相对平整的背景，然后检查饰件会不会被切断。把这张放到红袖白衣的远景之后，观众既知道人物身处哪里，也能停下来读一处做工。
暖光里怎样判断白色衣料
白色衬衫靠近木桌时，亮面和阴影会接住不同颜色的反光。后期取样可先看领口受主光照射的位置，然后单独比较袖口阴影。要是把整件衣服都拉到同样的白，空间原有的暖意也会被抹掉。处理时先把受光处调到接近现场，再保留桌边那一点暖色。
对照阿薰kaOri的室内近景，可以看看手势怎样接住视线。想看更开阔的机位，可翻到镜酱的水边照片，或浏览COS写真栏目。
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