水面散着碎光，岩石边坐着人。镜酱把人物放在水纹停下的地方，眼睛很容易知道该从哪里看起。下一张再退远一点，海面几乎接过了整幅画。
水面很亮时，谁在画面里占主位
水面总在变。
水边图最先跳出来的常常是散落的亮点。镜酱坐在岩石上的画面把水面留得较多，人物落在岩石和水纹交界处，背景仍然能被读成一个具体的地点。拍同类画面可先尝试沿岸移动几步，观察倒影和碎光有没有集中到脸附近。只要亮点在画面里换了位置，人物与环境的主次就可能改写。
同一处水边还可以试两种留白。把人放在偏左的位置，右边的水面能容纳目光和波纹。站近一些只留脚边的岩面，水就成为一段背景纹理。将两种构图连着看，环境尺度和人物动作会各自得到一次明确交代。
蓝色远景给视线一段路
白裙那张保留了大片水面和远处的蓝色。裙摆边缘横跨较深的色块，人物虽在画面里不大，姿态仍然读得出来。远景不妨留出人物面朝的方向，让视线有地方继续走。检查水平线时，还可以看看它是否恰好穿过眼睛或肩部，移动机位便能改变线条与人的交叠方式。
光线散下来，服装才有细节
庭院木檐旁，叶子在背景里留下
遇到风把水面吹出细浪，可以等几秒比较不同波纹。细碎反光适合留下光线变化，大而平的亮区则容易压住人物。相机向岸边倾一点后也要留意地平线，若画面里有远岸，优先用它判断水平。只剩近处水纹时，垂直的树干或立柱也能提供参照。
一层斑驳，浅蓝衣服在较平缓的光下依然保有褶皱。屋檐附近同时存在明暗不同的区域。试拍时先看脸部和衣料的纹理，等人物曝光稳定后，再决定留多少树叶与木构件。构图只需保留一段檐线，地点就有了尺度。
用室内近景放慢翻页速度
黄格纹衣饰的图把注意力收回到低垂的视线和手边物件，窗边室内图则让视线沿着身体和亮面上行。做组图时，连续放很多远景容易让观众反复辨认环境。中间穿插一个细节明确的近景，前后的大空间就会更容易区分。比较水面、庭院和室内时，也可以顺着同一个问题看下去：最亮的地方有没有落在真正想保留的细节上？
水面调色先保留亮部的变化
水边图里的蓝常从青绿过渡到浅灰，水纹最亮的部分反而接近中性色。提高全局饱和度时，浅色泡沫与深处波纹容易出现突兀的断层。先在小图里看水面的渐变，再到原尺寸检查高光边缘。保住水纹的深浅以后，蓝色只需沿着几个局部轻调。
光线从开阔水面转到室内时，可接着看安食AJIKI的桌边构图和阿薰kaOri的暖色画面。COS写真栏目收录了这些图集。
评论(0)